半路：在啟動(dòng)游戲 App 項(xiàng)目時(shí)，多數(shù)開發(fā)者都能條列出上百項(xiàng)的重要功能，似乎每個(gè)項(xiàng)目都非得完成不可，但到底哪些才是項(xiàng)目早期至關(guān)緊要，必須在第一個(gè)游戲雛型完成前就達(dá)成的關(guān)鍵項(xiàng)目呢？
除去技術(shù)的考慮，例如要不要跨平臺(tái)發(fā)布、該不該規(guī)劃聯(lián)機(jī)架構(gòu)之類的議題，以下是在我們「猴子靈藥」團(tuán)隊(duì)花費(fèi)整整二年（！）完成 iOS 游戲《勾玉忍者》后，深切反省并告訴自己，如果將來還有機(jī)會(huì)做游戲 App 的話，必定要在第一個(gè)游戲雛型完成前就做到的事情：

1. 制訂合理的開發(fā)時(shí)程

時(shí)程控管，是我在三年多的獨(dú)立開發(fā)者生涯中，做得最差勁的事情，沒有之一。做為一位不接外包、不受委托的獨(dú)立開發(fā)者，試圖盡最大可能產(chǎn)出能力范圍內(nèi)最高質(zhì)量的游戲作品，是可以理解的行為，但絕不能以此無限上綱而罔顧關(guān)鍵的時(shí)間要素。
許多人誤以為獨(dú)立開發(fā)者個(gè)個(gè)都是仙風(fēng)道骨，不用吃飯只要每天做夢就可以過活。別再拔獅子鬃毛治禿頭了！在現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)環(huán)境中，若無法合理控制項(xiàng)目時(shí)程，即使擁有再遠(yuǎn)大的理想，最終難免變成爛尾的殘局。「完成」是一項(xiàng)重要的技能。

時(shí)間是獨(dú)立開發(fā)者最巨大的成本，市場時(shí)機(jī)卻是稍縱即逝。縱使在游戲開發(fā)過程中，有太多不確定的變因，使時(shí)程估算難有完全精確的一日，但手上掌握著航海圖，至少可確定自己身處何方，團(tuán)隊(duì)也不會(huì)偏離航道太遠(yuǎn)。
游戲開發(fā)項(xiàng)目，必須在時(shí)程和質(zhì)量之間取得合理的平衡點(diǎn)，才能產(chǎn)出理想的成果。

2. 千錘百煉的核心機(jī)制

每一款游戲，必然有一個(gè)玩家每次進(jìn)行游戲時(shí)，必定重復(fù)做上百、成千甚至萬遍的「動(dòng)作」。這個(gè)基本動(dòng)作，是整個(gè)游戲樂趣的心臟。只要這件事沒做對，后面不管強(qiáng)硬加了多少的深度機(jī)制、視覺包裝、營銷手段或營運(yùn)伎倆等等，一律全部沒得救。
《勾玉忍者》的核心機(jī)制，是「用手指切開敵人」這個(gè)動(dòng)作。就這么簡單。不同于劃開后噴灑汁液的蔬菜水果，在這款游戲中，我們期望達(dá)到的是殺敵如同熱刀切開奶油，如絲綢般滑順的爽快感。

3. 水乳交融的玩法機(jī)制與營利模式

有些人可能以為「做出好游戲」恒等于「玩家自動(dòng)掏出錢包買賬」，但很可惜在供給遠(yuǎn)大于需求的游戲 App 市場中，這條公式并不成立。那么若采用「免費(fèi)下載」再加上「商城收費(fèi)」模式，是不是一條保證成功的路呢？
許多開發(fā)者以為做免費(fèi)游戲，只要加入商城幣、加入游戲內(nèi)購道具、加入轉(zhuǎn)蛋機(jī)制，把大部分游戲內(nèi)容上鎖就可以搞定，但其實(shí)要做出一款熱賣的免費(fèi)游戲，遠(yuǎn)比做出熱賣的付費(fèi)游戲難上好幾倍。

《勾玉忍者》從最原始規(guī)劃到最終釋出的版本，都稱不上是一個(gè)將游戲機(jī)制與營利模式結(jié)合的很好的游戲，因?yàn)槲覀儾⒎且婚_始就以免 費(fèi)下載與商城營利為目標(biāo)，同時(shí)也局限于個(gè)人能力不足，使《勾玉忍者》因?yàn)橄忍旒軜?gòu)上的限制，而無法成為高 ARPU（Average Revenue Per User，指每個(gè)用戶產(chǎn)生的平均收入）的游戲。

「玩法機(jī)制」和「營利模式」，如同光與影，兩者共生共存且密不可分，更需如同魚幫水、水幫魚一樣相輔相成，使兩者成為熱戀中的情侶，濃得化不開。

4. 找到無經(jīng)驗(yàn)的測試員試玩

「你的游戲很有趣喔！一定會(huì)大受歡迎！」
請別再相信你的爸媽兄弟姐妹老公老婆男女朋友情人小三的說法了。對，他們是為你好，但是你也知道，通往地獄的道路往往是由善意鋪蓋而成的。這些「為你好」的善意美言，會(huì)蒙蔽你做為游戲開發(fā)者的雙眼。
你真真正正需要的人，是對你的游戲一無所知、與你互不相識(shí)，沒有任何利害關(guān)系的白紙測試者，把手機(jī)或平板交到他們手上，打開游戲，閉上你的嘴巴，用眼睛去看他們的手勢、眼神和表情。千萬記得，別教他們怎么玩。
世界上最遙遠(yuǎn)的距離，就是玩家近在眼前（用錯(cuò)誤的方式進(jìn)行游戲），卻不能開口對他訴說心里話（你搞錯(cuò)了啊！）。

看著他們的反應(yīng)、聽完他們的感想，也許會(huì)讓你覺得既困窘又痛苦——因?yàn)槟愕脑O(shè)計(jì)意圖被使用者誤解了。當(dāng)下你可以選擇向測試者清楚解釋原委，或者，回去重新思考如何使所有下載游戲的使用者，在無需旁人解釋的情況下，也可輕松學(xué)會(huì)如何操作游戲并獲得樂趣。

5. 與音樂創(chuàng)作者合作

音樂和音效，是游戲中兩項(xiàng)極端重要卻又經(jīng)常被忽略的關(guān)鍵元素。好音樂，可以不只是配角，而是整個(gè)游戲高低起伏的擴(kuò)大器；好音效，可以讓角色場景的演出活靈活現(xiàn)，像是《Angry Birds》中的圓頭圓腦的鳥和豬，以及《Fruit Ninja》中的汁液噴灑聲。
我們很幸運(yùn)，能請到經(jīng)常和張懸一起演出的樂手秦旭章與「冰鳥工作室」，為《勾玉忍者》量身打造五首風(fēng)格獨(dú)具的背景音樂，及做出近百個(gè)生動(dòng)的游戲音效。其中的角色人聲，更特別請專業(yè)配音師錄制；每次聽到敵方忍者和無辜村民喊叫的聲音，總令人感覺既親切又逗趣。

音樂和音效元素，越早加入開發(fā)流程，越能產(chǎn)生加乘綜效，甚至還能來場跨界合作Live Band。誰說只有音樂類型游戲可以發(fā)售原聲帶或舉辦演奏會(huì)？我相信中國臺(tái)灣自制游戲和原創(chuàng)音樂，絕對有更多共生共榮的可能性。

6. 加入想象力與幽默感

以前我常在想，為何中國臺(tái)灣無法創(chuàng)造出像是《海綿寶寶》、《探險(xiǎn)活寶》或《天兵公園》這樣兼具創(chuàng)意與質(zhì)量的商業(yè)動(dòng)畫作品？后來玩過那些切水果、拋射鳥以及用植物對付僵尸的游戲后，我才逐漸明白——我們?nèi)狈ο胂罅εc幽默感。
中國臺(tái)灣制作的游戲作品，通常太過中規(guī)中矩又拘謹(jǐn)嚴(yán)肅，在理性縝密的思考中，不自覺消滅了瘋狂而純粹的樂趣。瞧瞧國外的游戲作品，總會(huì)有「游戲怎么可以如此令人耳目一新」的驚喜感，但在中國臺(tái)灣的作品中，令人激賞的瘋狂創(chuàng)意卻是少之又少。
「先別管想象力了，你聽過幽默感嗎？」

幽默感不僅能引發(fā)玩家的快樂情緒，更可加強(qiáng)游戲與玩家間的連結(jié)，在他們的心中留下一道深刻的記憶。看見玩家發(fā)自內(nèi)心的笑容，是我之所以成為游戲開發(fā)者的初衷，但或許是因?yàn)檫@個(gè)創(chuàng)作環(huán)境太辛苦，常常讓我們忘了把笑容加入游戲中?
在《勾玉忍者》中，最常被人提起的問題就是：「為什么有路人老奶奶，在屋頂／戰(zhàn)場／地獄中奔跑逃難？」為此我們加入了一個(gè)小驚喜，讓玩家在發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密時(shí)，不僅會(huì)有豁然開朗的感覺，也能會(huì)心一笑。

7. 玩家之間的互動(dòng)

「虛榮，我最愛的原罪。」
不論是再厲害的游戲機(jī)制或游戲內(nèi)容，照樣會(huì)有所謂的「賞味期限」；隨著新鮮感流失，新奇效應(yīng)逐漸褪去，也難以避免對游戲失去繼 續(xù)游玩的興趣。即使游戲擁有豐富多樣的內(nèi)容與大量關(guān)卡，也終有被消耗殆盡的一日，且其速度之快，往往超乎開發(fā)者的想象（轉(zhuǎn)頭望向 Diablo 3）。

「不只是第一次爽，還要每次都爽，最好是可以爽很久很久。」如何提供源源不絕的新鮮感并藉此提高游戲留存率，在供給遠(yuǎn)大于需求的行動(dòng)平臺(tái)上，已是刻不容緩的關(guān)鍵課題。

人與人之間的各種互動(dòng)管道，是個(gè)可以使新鮮感源源不絕，并延長游戲「賞味期限」的方法。例如《Candy Crush Saga》的做法，是把你所有朋友的進(jìn)度和分?jǐn)?shù)攤在關(guān)卡選單中，以激起人性中愛比較與不服輸?shù)男睦碜饔茫憧赡芴嵘螒虻牧舸媛省?br /> 玩家間的互動(dòng)，在于滿足人性的虛榮心。愿意在游戲中花費(fèi)大筆金錢的玩家，為的不是在一人世界中稱王，多半是為了在與他人的比較中勝出。當(dāng)我們真正愛上某款游戲時(shí)，我們會(huì)想知道，自己和別人比起來有多厲害，不僅想要成為令人稱羨的超級高手，更期望能獲得獨(dú)一無二的榮耀感。

8. 從社群開始聚集能量

「你的游戲App要怎么做營銷？」

這是個(gè)很難簡單回答的問題。
營銷求「名」。若你曾干過一番豐功偉業(yè)，個(gè)人名氣或可為作品帶來正向效益；若你砸下大筆廣宣預(yù)算，或可為游戲求得知名度。但若兩者皆無，該如何是好？

認(rèn)識(shí)我的人，可能都知道我有個(gè)「猴子靈藥」部落格，專門撰寫關(guān)于游戲開發(fā)的文章；但多數(shù)人不知道，兩年前我就開始在國外游戲開發(fā)網(wǎng)站撰寫英文文章，并從今年開始經(jīng)營英文部落格。或許有些人看見《邦妮早午餐》的好成績，但是他們并沒有看見我從2008年開始經(jīng)營「猴子靈藥」部落格，多年累積而來的厚實(shí)能量。

建立社群，絕非搞個(gè) Facebook 粉絲專頁，洗個(gè)幾萬人按贊就可以搞定。社群不會(huì)有立竿見影的成效，可以讓你「今天貼文、明天出名」。雖然目前我用英文說故事的能力與成效遠(yuǎn)遜于中文，但如 果想讓世界看見你，首先要自己愿意跨出去才行。即使沒有人閱讀、沒有人響應(yīng)，也要堅(jiān)持一篇一篇地寫下去，用文字發(fā)聲，找到屬于自己的部落眾。
一旦能量聚集夠了，即使沒有營銷預(yù)算，你的作品也能放出「超級元?dú)庥瘛埂?/p>

9. 創(chuàng)造營運(yùn)籌碼

「任何人有三百萬美金，都可以參加慈善撲克王大賽！」
游戲開發(fā)者看見《Puzzle & Dragons》與《神魔之塔》等游戲獲得的驚人成績，才認(rèn)知到原來經(jīng)常舉辦活動(dòng)，對于游戲營運(yùn)有如此巨大的成效。但是想搞各式各樣的限時(shí)活動(dòng)，首先要問問自己的游戲有多少「籌碼」可運(yùn)用。

服務(wù)器發(fā)生問題時(shí)，贈(zèng)送幾顆魔法石，便可安撫玩家不滿；只要把獲得光屬性 SR 卡的機(jī)率提升兩倍，即可讓玩家趨之若鶩地抽卡轉(zhuǎn)蛋。這些游戲之所以能夠這樣做，是因?yàn)樗麄儞碛锌梢造`活運(yùn)用的營運(yùn)籌碼。相較之下，若游戲中只有一種貨幣， 則經(jīng)濟(jì)體系會(huì)被死鎖于單一貨幣上，不僅可能導(dǎo)致通貨膨脹的狀況，更無法在舉辦活動(dòng)時(shí)給出足夠吸引人的獎(jiǎng)勵(lì)。
營運(yùn)面的籌碼，不只是游戲能否獲得發(fā)行商青睞的關(guān)鍵，更是足以延續(xù)游戲生命的「九轉(zhuǎn)大還丹」。

10. 為自己（團(tuán)隊(duì)）而做

不要為了排行榜，不要為了渠道商，不要為了創(chuàng)投，不要為了任何人告訴你該做什么而做——這些都會(huì)在失敗后成為「早知如此」的怨念。游戲可以迎合大眾或曲高和寡，但身為獨(dú)立開發(fā)者，無論如何一定要做自己真心喜愛的游戲，把自己生命中的一部份放到游戲中。

以前我很喜歡玩《Fruit Ninja》，但每次游玩最多只能達(dá)到兩百多的分?jǐn)?shù)，便反應(yīng)不及而使游戲結(jié)束，心里頭總有缺憾。在這種考驗(yàn)反射神經(jīng)的動(dòng)作反應(yīng)類型游戲中，每個(gè)人都會(huì)遇到自己無論如何也無法突破的極限，游戲樂趣往往在此嘎然而止。
因此我想做出這樣一款游戲，雖然屬于動(dòng)作類型的游戲，但其中的角色、武器與裝備等要素，可隨著游戲時(shí)間的累積而逐步成長，使玩家能靠著自己的努力，打贏原來打不贏的敵人，突破原來到不了的距離，完整體驗(yàn)游戲中的所有內(nèi)容。

「即使你不是天賦能力最強(qiáng)的，但你可以選擇當(dāng)個(gè)最用心最努力不懈的人。」這是我信奉的人生道理。就像 RPG 游戲一樣，所有玩家剛開始都只是個(gè)洋蔥頭冒險(xiǎn)者，必須不停地自我鍛煉，直到某天，有了足夠的等級、裝備與伙伴后，終于可以挑戰(zhàn)最終大魔王，擊敗他并獲得圓 滿結(jié)局——所以我們創(chuàng)造了《勾玉忍者》。

八月中旬，我們終于走完了《勾玉忍者》這段長達(dá)兩年的開發(fā)期。我不知道它能獲得什么樣的成績，我不確定是否還能做下一款游戲，但我們絕對可以驕傲地對所有人說：「這是我們做的游戲！」如果可以做下一款游戲的話，我會(huì)在第一個(gè)雛形完成前，做到這十件事。

原文地址：http://www.inside.com.tw/2013/09/14/ten-commandments-in-game-app-development
作者：半路。 一半的腦袋是理性的程序設(shè)計(jì)師，另一半是感性的文字寫作者；一半的靈魂是藝術(shù)工作者，另一半是商人。在找到工作之前，是個(gè)獨(dú)立游戲開發(fā)者，曾參與制作的游戲App包括《邦妮早午餐》系列和《勾玉忍者》，并著有《半路叛逃》一書。

 
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