巴黎時(shí)尚界的「日本三駕馬車(chē)」史太濃已經(jīng)聊過(guò)兩位，分別是川久保玲與山本耀司，所謂排名不分先后，先后全憑喜好，史太濃今天針對(duì)這個(gè)主題做個(gè)收官，談最后一位人物，也就是三宅一生。

往期回顧：

△ 三宅一生

其實(shí)就法國(guó)發(fā)展的日本設(shè)計(jì)師而言，三宅一生是三人當(dāng)中最老資歷的，1973 年他就已經(jīng)開(kāi)始在巴黎做時(shí)裝發(fā)布會(huì)，而前兩者則在 1981 年。

三宅一生在江湖上有個(gè)霸氣名頭，叫「大師最愛(ài)的大師」，并且這些「大師」不局限于設(shè)計(jì)圈與時(shí)尚圈，比方他的典型頭號(hào)粉絲就是喬布斯（Steve Jobs）大神，他最喜歡三宅一生的黑色高領(lǐng)毛衣，三宅一生便一口氣給他做了 100 件，也就是喬布斯在發(fā)布會(huì)上經(jīng)常穿的那一款。

除了喬布斯外，喜歡他的還有「建筑界的女魔頭」扎哈·哈迪德及詩(shī)人建筑師安藤忠雄、工業(yè)設(shè)計(jì)鬼才羅恩·阿拉德（Ron Arad）等等。

本次史太濃就帶大家一起來(lái)了解三宅一生（后面簡(jiǎn)稱三宅）的傳奇成長(zhǎng)故事。

原子彈的傷害

三宅 1938 年生于日本廣島，父親是名軍人，因?yàn)樾枰熊姶蛘?，所以三宅從小跟母親相依為命，在他年僅 8 歲時(shí)候，也就是 1945 年，發(fā)生了震驚世界的廣島原子彈事件，美國(guó)在廣島上空連續(xù)投下兩枚原子彈，造成 7 萬(wàn)多人死去，7 萬(wàn)多人負(fù)傷，而三宅一生的母親就是負(fù)傷的其中一員，4 年后因此去世，三宅也因?yàn)檩椛涞挠绊憣?dǎo)致兩腿長(zhǎng)短不一，所以大家假設(shè)在影像資料里留意，他走路會(huì)微微有跛態(tài)。

△ 童年的三宅

十多歲時(shí)候的三宅希望成為一名畫(huà)家，但是后來(lái)慢慢對(duì)服裝產(chǎn)生了濃厚興趣，所以繪畫(huà)的主題有時(shí)候變作對(duì)服裝的構(gòu)想，后來(lái)他考入東京多摩美術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系，很多資訊里都記述三宅在多摩學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)其實(shí)是錯(cuò)誤的，他當(dāng)時(shí)主修的其實(shí)是平面設(shè)計(jì)。

1964 年畢業(yè)后，三宅的興趣還是聚焦在服裝上，因而次年他決定去巴黎尋求發(fā)展，這里我們要談另一個(gè)大人物，就是高田賢三，高田跟三宅其實(shí)是同齡人，并且只是比三宅早了三個(gè)月到巴黎，兩人其實(shí)在日本時(shí)候就相識(shí)，但是高田賢三作為日本設(shè)計(jì)師最早在巴黎成名，是第一個(gè)受到法國(guó)時(shí)尚專業(yè)人士承認(rèn)的日本設(shè)計(jì)師，他被媒體冠以大師稱謂的時(shí)候，三宅也才剛剛得以在巴黎發(fā)布自己的服裝系列。

△?巴黎成名更早的高田賢三

而且高田賢三直到今天仍然是全球最有影響力的成衣設(shè)計(jì)師之一，他的創(chuàng)立的品牌就是大名鼎鼎的 Kenzo（中文譯為「凱卓」），關(guān)于他在巴黎奮斗成名的故事可以詳見(jiàn)書(shū)籍《巴黎時(shí)尚界的日本浪潮》。

三宅的巴黎

之前說(shuō)過(guò)，大部分著名藝術(shù)家及設(shè)計(jì)師似乎都有一個(gè)關(guān)于巴黎的故事，三宅自然也不例外，他到了巴黎之后在 1966 年獲得一個(gè)機(jī)會(huì)在當(dāng)時(shí)法國(guó)高定（高級(jí)定制）服裝設(shè)計(jì)師姬龍雪門(mén)下當(dāng)學(xué)徒，姬龍雪（Guy Laroche）聽(tīng)上去是否也像日本人，其實(shí)只是中文音譯，他是純正法國(guó)人，其品牌風(fēng)格以高貴優(yōu)雅著稱，是很典型的法國(guó)時(shí)裝。

△?Guy Laroche 系列服裝

在這段學(xué)徒歲月里三宅打下了扎實(shí)的時(shí)裝設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，并且對(duì)巴黎服裝設(shè)計(jì)的規(guī)則有了更多深入理解。

做了姬龍雪門(mén)生兩年后，三宅又有另一個(gè)機(jī)會(huì)接觸到紀(jì)梵希創(chuàng)始人貝爾·德·紀(jì)梵希（ Hubert de GIVENCHY ），并成為了其助手，紀(jì)梵希是時(shí)尚史里的高人，因?yàn)樗砀呔徒咏鼉擅?，生于法?guó)諾曼底藝術(shù)世家，其創(chuàng)立的這個(gè)品牌至今仍屬于世界品牌 500 之一。

△?帥氣的紀(jì)梵希與赫本有著不解之緣

△?赫本的經(jīng)典小黑裙就是紀(jì)梵希的作品

但在巴黎一段時(shí)間后的三宅開(kāi)始覺(jué)得他的想法難以被巴黎時(shí)尚體制所接受，所以他隨后又短暫地去了美國(guó)發(fā)展，到了美國(guó)設(shè)計(jì)師杰弗里·比尼(Geoffrey Beene) 工作室。

杰弗里最初是在美國(guó)讀醫(yī)學(xué)的，所以對(duì)人體工程特別感興趣，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格始終關(guān)注對(duì)人體美感的欣賞，形式上傾向極簡(jiǎn)主義，剪裁簡(jiǎn)潔利落，展露身體線條的禮服是其代表性作品，并且有很多折紙化三維立體造型的嘗試，這方面某程度影響了后來(lái)三宅一生的設(shè)計(jì)理念。

△?杰弗里·比尼及其作品風(fēng)格

在杰弗里工作室呆了僅僅兩年，三宅一生就回到東京正式創(chuàng)業(yè)，在 1970 年成立了「三宅一生設(shè)計(jì)工作室」（Miyake Design Studio）。

第一場(chǎng)發(fā)布會(huì)

如果不算日本，三宅的第一場(chǎng)發(fā)布會(huì)也并非法國(guó)巴黎，而是紐約，原因很簡(jiǎn)單，因?yàn)槿说陌l(fā)展離不開(kāi)圈子，而三宅當(dāng)時(shí)的圈子主要在紐約。

這個(gè)系列是一組從柔道服中獲得靈感的時(shí)裝，去紐約前他在日本就曾為這個(gè)系列辦過(guò)發(fā)布會(huì)，但并沒(méi)有成功，因?yàn)閼?zhàn)后的日本被美國(guó)駐軍占領(lǐng)了，戰(zhàn)后一代普遍沉迷于西方文化，對(duì)歐洲時(shí)裝有著盲目崇拜，三宅這種大膽改造傳統(tǒng)民族服飾的創(chuàng)意他們并不買(mǎi)賬。

△?年輕的三宅一生

來(lái)到紐約張羅的三宅獲得不少好友幫忙，比方設(shè)計(jì)師金井清為其設(shè)計(jì)了一枚商標(biāo)，而他的妻子淳子當(dāng)時(shí)正在美國(guó)知名時(shí)尚雜志《Vogue》擔(dān)任編輯助理，她將三宅的設(shè)計(jì)樣品帶到雜志社辦公室展示，甚至還推薦給布魯明戴爾百貨公司，這所百貨成立于 1861 年，是美國(guó)著名的百貨商品品牌，這些樣品都打動(dòng)了這兩撥人，雜志對(duì)三宅做了報(bào)道，而布魯明百貨更是專門(mén)為三宅在商場(chǎng)開(kāi)辟了一家特定小店。

△?《Vogue》早期封面

這些鋪墊都為三宅紐約發(fā)布會(huì)做了良性鋪墊，但這個(gè)發(fā)布會(huì)規(guī)模比較小，只展示了一小撥設(shè)計(jì)作品，因?yàn)樵谝幻O(shè)計(jì)師不具備名氣的情況下，舉辦發(fā)布會(huì)的成本是必須控制的，這些作品包括了柔道服時(shí)裝，刺子繡外套及印有日本紋身圖樣的緊身 T 恤，發(fā)布會(huì)的影響力比較有限，但仍舊獲得了專業(yè)領(lǐng)域的關(guān)注。

△?三宅在紐約展出的服裝

1973 年成衣在巴黎得到了體制化，并正式成為法國(guó)高級(jí)時(shí)裝聯(lián)合會(huì)的組成部分，當(dāng)時(shí)聯(lián)合會(huì)主席叫迪迪埃·戈巴赫，他在 4 月組織了一場(chǎng) 8 人聯(lián)合發(fā)布會(huì)，其中就邀請(qǐng)了三宅一生，這場(chǎng)展覽三宅打破了常規(guī)維度，玩起光影與空間，但遺憾難以找到當(dāng)時(shí)的存在，這場(chǎng)展覽顯露出三宅一生日后面料上立體主義的走向。

△?服裝設(shè)計(jì)中的立體主義

所以三宅就這樣比山本耀司及川久保玲更早一步在巴黎完成了首秀，但并沒(méi)有后兩者那么幸運(yùn)能夠一舉成名，但已經(jīng)讓西方時(shí)裝界認(rèn)識(shí)了有這么一位來(lái)自日本理念前衛(wèi)的設(shè)計(jì)師。

成名之路&一塊布系列

1975 年三宅正式在巴黎開(kāi)設(shè)了自己的品牌門(mén)店，次年再回東京辦展覽，做了一場(chǎng)名為「三宅一生與十二位黑姑娘」的時(shí)裝表演，終于大獲成功。

這場(chǎng)表演的關(guān)鍵詞仍舊是「前衛(wèi)」，這個(gè)形容詞其實(shí)代表了一種離經(jīng)叛道的美學(xué)價(jià)值，并且對(duì)流行文化及中產(chǎn)階層的生活方式表達(dá)了一種抵觸，這種對(duì)主流藝術(shù)傳統(tǒng)的對(duì)立態(tài)度都體現(xiàn)在三宅一生、山本耀司及川久保玲身上，其中包括了表達(dá)服裝時(shí)的形狀、顏色及材質(zhì)，而三宅后來(lái)更是被稱作「面料設(shè)計(jì)魔術(shù)師」。

△?「三宅一生與十二位黑姑娘」系列

1976 年他在東京再推出「與三宅一生飛翔」的服裝新系列，這個(gè)系列在舞臺(tái)構(gòu)思上作出很大突破，模特穿著三宅的衣服逐一凌空飛起，組合成有節(jié)奏的線型隊(duì)列，配合音樂(lè)與光影效果，對(duì)臺(tái)下觀眾而言，不亞于在觀看一場(chǎng)出色的舞臺(tái)劇，因而再引起轟動(dòng)，時(shí)裝秀場(chǎng)場(chǎng)爆滿，觀眾多達(dá) 2.2 萬(wàn)人次。

△?「與三宅一生飛翔」服裝

此時(shí)此刻的三宅開(kāi)始感受到成名的快樂(lè)，隨后在巴黎與紐約相繼的展出都非常順利，他的設(shè)計(jì)表現(xiàn)了一種源自日本母語(yǔ)文化的新創(chuàng)意，對(duì)固步自封的西方時(shí)裝界首先帶來(lái)革命性沖擊。

真正將三宅推向大師位置的是 「一塊布成衣」系列在此時(shí)也橫空出世，這個(gè)概念源自其工作室成立不久的一個(gè)服裝實(shí)驗(yàn)，叫「piece of cloth」，就是在一塊面紗亞麻布上插入了袖子，三宅認(rèn)為這是「一塊布成衣」的構(gòu)思起點(diǎn)。

△?「一塊布」系列發(fā)布會(huì)

在他看來(lái)，服裝就是人體與布料之間創(chuàng)造的空間，服裝是人的第二層皮膚，而這層皮膚本質(zhì)上就是「一塊布」。

這種「一塊布服裝」由一長(zhǎng)針管織面料組成，設(shè)計(jì)師可以用它剪裁出各式各樣不同的服裝，并且不浪費(fèi)任何材料，假設(shè)通過(guò)一臺(tái)電腦來(lái)控制老式針織機(jī)，這些衣服還可以進(jìn)行批量生產(chǎn)，三宅的目的是希望將浪費(fèi)減到最少，能充分利用剩余的邊角料，所以在提倡設(shè)計(jì)環(huán)保概念的當(dāng)代，一塊布理念尤其顯得有意義。

一塊布系列可以讓服裝買(mǎi)手量體裁衣，直接在布上剪出一頂小帽子、手套或者裙子等，根據(jù)剪裁方式的差異，這些裙子的樣式還可以有幾種，所以當(dāng)這個(gè)系列發(fā)布后，大家認(rèn)為三宅重新定義了服裝，把有序拆解為無(wú)序，將有形化解為無(wú)形。

△?「一塊布」的成型過(guò)程

大家會(huì)好奇這種衣服買(mǎi)回家怎么穿？其實(shí)這個(gè)成衣買(mǎi)回來(lái)確實(shí)就是一塊布，一般是天然材質(zhì)的伸縮性織物，然后通過(guò)紡織技術(shù)做到裁剪邊緣絕不脫線，然后上面會(huì)預(yù)設(shè)了一些虛線，大家只需要沿著虛線剪，然后就是一件新衣服。

所以消費(fèi)者能參與到一件衣服的制作過(guò)程中，讓消費(fèi)的趣味體驗(yàn)大大提升，而且假設(shè)你不喜歡預(yù)設(shè)的剪法，還可以自己進(jìn)行創(chuàng)作，比方高領(lǐng)改圓領(lǐng)，圓領(lǐng)改 V 領(lǐng)等。

△?右邊為三宅的設(shè)計(jì)手稿

三宅的「一塊布」系列讓我想到全單吉他，如果一個(gè)物件源自一塊完整的材料會(huì)給人一種完滿與自然的感覺(jué)，但材質(zhì)本身就顯得非常重要，所以接下來(lái)三宅確實(shí)沉迷于服裝面料的研究，繼續(xù)推出讓人擊節(jié)贊賞的作品。

此為后話，先按下不表，謝謝各位，我們下期再會(huì)！

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