一說到未來主義、超現(xiàn)實、漸變色光，相信大家應(yīng)該都不會感到陌生，因為這些都是現(xiàn)在比較流行的風(fēng)格。但是你知道嗎？其實早在幾十年前，日本就已經(jīng)出現(xiàn)了類似的平面設(shè)計風(fēng)格，而這位設(shè)計師就是日本平面設(shè)計界探索數(shù)字設(shè)計表現(xiàn)的開拓者——勝井三雄（Mitsuo Katsui）。

△ 勝井三雄 Mitsuo Katsui

勝井三雄，1931年出生于日本東京，1955年畢業(yè)于東京教育大學(xué)藝術(shù)系構(gòu)成專業(yè)，后入職日本味之素公司，1961年成立勝井設(shè)計事務(wù)所，是日本當代最具代表性的平面設(shè)計大師之一，一生致力于開拓平面設(shè)計新領(lǐng)域，將計算機技術(shù)與平面設(shè)計相結(jié)合，成為日本利用印刷術(shù)、計算機等技術(shù)手段進行平面設(shè)計的第一人。

△ FONT"F" [福田繁雄] & FONT"O" [勝井三雄]

勝井三雄一生收獲了很多榮譽，在福田繁雄去世后，日本平面設(shè)計師協(xié)會（JAGDA）理事會一致決定推選勝井三雄擔任會長，此外他還是國際平面設(shè)計師協(xié)會（AGI）會員、武藏野美術(shù)大學(xué)名譽教授、東京和紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部成員。

△?龜倉雄策 Yusaku Kamekura & 1964年東京奧運會標識

1964年，勝井三雄參與了由龜倉雄策等人策劃的東京第18屆奧林匹克運動會的整體視覺識別系統(tǒng)設(shè)計，還分別擔任了1970年大阪國際博覽會、1975年沖繩海洋博覽會以及1985年筑波科學(xué)博覽會的藝術(shù)指導(dǎo)，此外還受邀參加了2020年東京奧運會及殘奧會的標志評選。

勝井三雄所獲獎項：

第8屆日本宣傳美術(shù)展日宣美獎；東京ADC會員獎；第14屆布魯諾國際平面設(shè)計雙年展全場大獎；第1屆墨西哥國際海報雙年展最佳作品獎；第13屆華沙國際畫報雙年展金獎；第74屆紐約ADC金獎；第7屆JAGDA龜倉雄策獎；萊比錫“世界最美的書”展最佳作品獎

勝井三雄的創(chuàng)作將形與色應(yīng)用到新媒體上，不斷地去挖掘新媒體創(chuàng)作的無限可能性，并且把現(xiàn)代設(shè)計的構(gòu)成原理作為自己創(chuàng)作的根基，從而讓作品更有生命力。他的設(shè)計作品在形的構(gòu)成和色的構(gòu)成上都有獨到的見解，構(gòu)成形式新穎獨特充滿想象，善于利用錯視覺原理和漸變構(gòu)成的手法，給人帶來不一樣的視覺體驗和審美感受。

△ 第3回67年度デザイン學(xué)生奨學(xué)図印賞，1967

△ 左：第11回東京國際版畫ビエンナーレ展，1979；右：HAYASHI——UCLA日本の伝統(tǒng)蕓能，1981

勝井三雄本身畢業(yè)于構(gòu)成專業(yè)，所以自然已經(jīng)有了自己的構(gòu)成理念，并且在他的設(shè)計作品中都能夠體現(xiàn)出來。他思考的東西，與其說是數(shù)學(xué)性的，不如說是幾何性的。

勝井三雄喜歡探索顏色和顏色相鄰之后的那種視覺變化，上圖的線條作品是勝井三雄用記號筆手工繪制的，一條線的寬度正好是記號筆筆尖的寬度，雖然這樣的試作現(xiàn)在在電腦上也許只需要一個按鈕就可以完成，但是對于勝井三雄來說，用手繪制也是很重要的體驗。

漸變構(gòu)成的應(yīng)用在勝井三雄的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，漸變構(gòu)成是指基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動，以此讓畫面產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。

△ 『ブレーン』雜誌，1961

△??balance第3回日本インダストリアルデザイン會議，1977

勝井三雄早在六十年代就開始運用彩紋幾何圖形的變化組合出極具韻律感的圖案，并且創(chuàng)作出了一系列作品，用自己獨有的方式探索形態(tài)和色彩的多種可能性。

△?黃と青の対比による8つのヴァリエーション，1981

勝井三雄認為雖然平面設(shè)計師通過媒體來進行設(shè)計，但是媒體本身也在隨著時代的變化而變化著，所以即使可以使用方便的數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn)設(shè)計，但也不能忽視創(chuàng)作的目的和方向性，有只能用電腦技術(shù)做出的設(shè)計，也有只能用計算尺一點點測量繪制完成的設(shè)計。比如在名為「黃藍對比色的8種變化」的作品中，他將原始圖像切成一半后重新組合出8種不同的變化表現(xiàn)，在設(shè)計規(guī)則的基礎(chǔ)上作出了實驗性的嘗試。

△?グリーティング·カード

△?錯視狂 FONT-F、錯視狂 LOVE-L、錯視狂 LOVE-O

除了漸變，勝井三雄還擅長利用錯視原理進行創(chuàng)作，錯視是錯誤視覺或視覺傳遞發(fā)生錯誤的意思，通常指幾何學(xué)的錯視和因色彩對比所造成的錯覺，也就是看到某個圖形時，常有感覺與其客觀大小、長度、方向等不同的現(xiàn)象，它能帶給人們不同尋常的視覺感受和體驗，達到藝術(shù)或者類似魔術(shù)般的效果。

△?左：volume 1 平面·色彩·立體構(gòu)成；右：volume 2 タイポグラフィ·シンボルマーク

△??鹿島日めくりカレンダー

△?左：『日本のしるし 全4巻』2巻 諸業(yè)種家じるし；右：『日本のしるし 全4巻』3巻 商品·業(yè)種のしるし

除了構(gòu)成以外，勝井三雄還善于以色彩作為設(shè)計語言，將數(shù)字化技術(shù)和色彩豐富的視覺表現(xiàn)結(jié)合，以其新穎獨特的色彩運用而著稱，他對色彩的駕馭，達到了設(shè)計界前所未有的高度，并且具有強烈的個人風(fēng)格。

△?visionary ∞ scape，2004

△??visionary ∞ GENE+m，2005

勝井三雄的圖像圖形創(chuàng)造，本質(zhì)上是數(shù)字時代的產(chǎn)物，始終圍繞如何操作數(shù)字媒體，以光以及如何將光與技術(shù)相結(jié)合為核心，利用點、線、面和色彩等視覺元素結(jié)合構(gòu)成、錯視、漸變構(gòu)成的理念，以此來編織極其富有創(chuàng)造力的視覺作品。

△?sequent sight，2009

△?AGI-JAPAN 2006

早年間，計算機時代還沒有到來的時候，勝井三雄就在考慮未來設(shè)計隨著科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展而變遷，早在1958年剛剛走出大學(xué)校門時的他就預(yù)言：“將來的設(shè)計可以不需要靠筆來完成，而可能是靠某種媒介應(yīng)用與設(shè)計思維的碰撞就可以迅速完成的”，30年后，他的預(yù)言得到了證實。

20世紀80年代勝井三雄受到蘋果公司的邀請來到美國硅谷，共同探討數(shù)字技術(shù)在設(shè)計中應(yīng)用的可能性，率先將目光放到了電腦制圖技術(shù)上。在那時，勝井三雄就已經(jīng)當之無愧地被稱為“利用印刷術(shù)、電腦等技術(shù)手段進行平面設(shè)計表現(xiàn)的日本第一人”，一些作品在當時號稱平面設(shè)計傳統(tǒng)領(lǐng)地的歐洲，也引起了不小的轟動。

△??MORISAWA FONT，1998

勝井三雄在為森澤字體設(shè)計的文化論壇上說道：“設(shè)計沒有被當作是一種共通的工具來看待，而更像是從各種源流中派生出來的、創(chuàng)作手法和風(fēng)格各異的藝術(shù)形式，我覺得海報也好，標識也好，跟平面設(shè)計有關(guān)的所有創(chuàng)作都不應(yīng)該被當成單一作品來孤立地看待，而是應(yīng)該放在時代背景或者技術(shù)發(fā)展的大流中來看。”

△?生かす文字、戀する文字、伝える文字、繋ぐ文字、情れる文字，2008

這是勝井三雄2008年為森澤字體設(shè)計的系列海報，將數(shù)字技術(shù)與印刷技術(shù)相結(jié)合，利用圖像構(gòu)成的特殊手段，將形態(tài)與圖形做特殊的處理，使本來在平面空間的字體賦予了時間和空間的概念，產(chǎn)生了新的時間和空間。這不僅僅是表現(xiàn)手段的獨特性，更重要的是設(shè)計理念的多維化，能將有關(guān)聯(lián)性的作品有效的結(jié)合起來，看到設(shè)計作品就能將我們的多種感官調(diào)動起來，從而與設(shè)計作品進行對話。

△??たて組ヨコ組57號，2003

勝井三雄從學(xué)生時代起就癡迷于攝影，對相機成像中變化莫測的色彩和黑白照片中光影的對比產(chǎn)生了濃厚的興趣，這種對色彩和光影獨特的敏感度也影響了他的研究，“我想探索的是一種數(shù)碼光和太陽光能夠?qū)崿F(xiàn)共鳴的創(chuàng)作方式。”他的作品中常常呈現(xiàn)出華麗的色彩與形式，同時又有著精致的構(gòu)成，讓人感受到數(shù)字空間里獨有的質(zhì)感。

△??PLEATS PLEASEISSEY MIYAKE:Elfin Ligh，1997

△?グラフィックトライアル·コレクション2006-2015

△?LITHRONE project，2008

△?光の國一夜と晝の狹間に，1993

△?FUJI- Moon:Dedicatedto Buson, haiku poet

△?FUJI- Rainbow:Dedicated to Basho，haiku poet

△?國際デザインセンター，1996

△?華，1993

△?I’m here「空気清浄裝置」，1993

△?寫楽生誕 200 周年記念「花菖蒲思笄」，1994

△?NOHーUCLA 日本の伝統(tǒng)蕓能，2017

△?勝井三雄展 兆しのデザイン，2013

△?ゆらぎとゆらぎてん，2014

△?陽洸陰影華，2015

除了對光和色彩的靈活運用，勝井三雄也在不斷探索運用多個學(xué)科領(lǐng)域的原理進行實驗性創(chuàng)作的方式，CG技術(shù)讓他對動態(tài)表達、暈色漸變、錯視效果的運用更加嫻熟，從而形成了一種勝井三雄式的超現(xiàn)實主義風(fēng)格。

△?『宣伝會議』雜誌，1972

△?Pattern by marker printed on silkscreen

△?Traditions and new techniques poster

△?左：年鑑日本のディスプレイ·商環(huán)境デザイン' 86，1985；右：日本文化デザイン會議' 85 九州，1985

△?左：NEW BASICS，1985；右：世界デザイン博覧會，1987

勝井三雄的設(shè)計作品之所以會獨樹一幟，在于他擅長使用暈色漸變，在不同顏色之間運用漸變構(gòu)成手法，對色彩的微妙變化把握得十分到位，再結(jié)合計算機技術(shù)創(chuàng)造出具有明顯色彩特征的幻化效果，帶給人們神秘且變化莫測的情境感受。

△?零，1985

△?小森コーボレーション2007

△?勝井三雄展「視覚の地平線」，2001

這幅「視覺の地平線」運用的就是形的漸變構(gòu)成原理，該作品由四個電腦圖形漸變而成，這種構(gòu)成形式在當時很少見，也在該作品中傳達了一種律動感，讓海報的整體感覺沒有那么生硬。這種以計算機技術(shù)來輔助完成的構(gòu)成形式雖然是前衛(wèi)的，但也為當時的設(shè)計示范了更多的可能性。

△?デザインの世紀，1997

勝井三雄利用暈色漸變結(jié)合CG技術(shù)做的招貼有很多，如「デザインの世紀」，它的圖形是螺旋狀的，顏色從里到外由深變淺，仿佛在不停地旋轉(zhuǎn)，不停地向外放射著色光，黑暗中只有它的存在，勝井三雄將這美妙、變幻、轉(zhuǎn)瞬即逝的一刻描摹了下來。

△?GLOBAL BRAIN，1996

△?ウロボロスの卵，2000

在1999-2000年期間，勝井三雄創(chuàng)作了主題為「孕育的生命」的系列海報，形狀上描述了一個襁褓中的胎兒在無限的循環(huán)，從內(nèi)而外朦朧的、含蓄的多色漸變，內(nèi)邊緣的發(fā)光，以及圖形的疊加和穿插使色彩顯得更加晶瑩剔透，顯示出一種新生的力量，表達出了“保護、孕育”的主題，也在向我們傳遞著一種孕育生命的偉大精神。

△?GLOBAL BRAIN

△??Ape Call from Tokyo，1990

這是勝井三雄設(shè)計的「Ape Call from Tkyo」系列海報，表現(xiàn)形式上即使現(xiàn)在看來都很新鮮，不僅有強烈的空間感，構(gòu)成形式也非常生動，每幅海報光與色、虛與實的對比都讓整個畫面非常具有視覺沖擊力，拉大了設(shè)計空間感，能帶給人很多啟發(fā)。勝井三雄不僅是在傳達一種信息，更是在表現(xiàn)他對現(xiàn)代設(shè)計的一種理解，這種設(shè)計語言也影響著后來一代又一代的設(shè)計師。

△??Limits to growth，2012

這是勝井三雄設(shè)計的「Limits to growth」系列海報，將雞蛋比作地球，以環(huán)境問題和地球危機為主題，分別在形如雞蛋的地球外邊加了一層光圈，暗色的地球與亮色的光圈形成對比，從而產(chǎn)生一種壓抑感，很容易讓人與主題產(chǎn)生共鳴。

如果你認為勝井三雄的作品只是光暈、漸變那就錯了，因為他還有很多設(shè)計作品是簡潔、樸實的形象。勝井三雄在創(chuàng)作中追求以有形之物體現(xiàn)無形之精神，從而使心靈達到返璞歸真的境界，表達了濃厚的大和文化精神氣質(zhì)，充滿了濃郁的禪宗意韻。

△?『奧様手帖』宣傳雜誌

勝井三雄喜歡遵循自然，在其為「奧様手帖」所設(shè)計的雜志封面中，我們可以看到多數(shù)素材都是生活中最常見的元素，如雞蛋、樹葉和花蕾等，給人帶來親和之感，色調(diào)極為溫和淡雅，畫面在質(zhì)樸恬靜中透露著無窮的韻味，具有一種自然的清澈質(zhì)樸、簡潔脫俗的藝術(shù)氣質(zhì)。

在勝井三雄的作品中往往傳達這樣的創(chuàng)作思想：雅靜的優(yōu)于喧嘩的、簡約的優(yōu)于繁瑣的。同時，他還常常在作品當中巧妙地置入一些含有禪機的意象，既可以讓觀賞者享受到自然之美，又能夠婉轉(zhuǎn)地傳達出自己的質(zhì)樸性情。

△?全音ミュージックカレンダー1973カレンダ，1972

在日本人看來對稱和比例雖是完美的，但這是一種人為的表現(xiàn)，而自然之美會體現(xiàn)為不對稱或不完美。從勝井三雄的作品中可以觀察到，不完美的形式或者瑕疵的狀態(tài)更能表達事物的本質(zhì)，體現(xiàn)了勝井三雄以殘缺為美的審美意識。

△?Help Japan，2011

2011年，勝井三雄為日本地震救災(zāi)設(shè)計的招貼「援助日本」，該招貼作品將日本國旗中的紅日居于畫面之上，輝映著白色底面，可是這一輪紅日并不是完整的圓形，而是利用地震的裂紋將其形體打破。這種殘缺的圖形，能夠激起觀者內(nèi)心的遺憾，并引發(fā)思索，這就與該招貼設(shè)計要表達的地震救災(zāi)的主題完美地融合起來，這個作品整體上呈現(xiàn)的就是一種略帶瑕疵的形式美。

△??IDENTITY 椅子、水滴，1976

設(shè)計的最終目標是將信息有效地傳遞，勝井三雄在創(chuàng)作的過程中會不斷出現(xiàn)新的設(shè)計手法和理念，讓作品更加賦予時代的氣息，但同時也會保留自己獨有的特色，這種對于設(shè)計的深刻理解，其實是在向我們傳達著一種設(shè)計精神。

2019年4月14日至6月2日，勝井三雄在他自己曾參與設(shè)計的宇都宮美術(shù)館舉辦了「視覚の共振·勝井三雄」大型回顧展。展覽從平面、編輯、CI設(shè)計到展覽視覺、空間構(gòu)成等多個方面展示了勝井三雄60多年的設(shè)計生涯和思考的軌跡，無論是作品的選擇還是展廳的布置都表現(xiàn)出勝井三雄強烈的色彩風(fēng)格。

令人遺憾和難過的是，此次展覽也成為了勝井三雄的最后一次展覽，展覽在去年4月份開館，而勝井三雄于8月12號因胰臟癌在東京的家中去世，享年87歲。

如今我們回首勝井三雄60余年的設(shè)計作品，如果光看作品可能很難區(qū)分出是哪個時代設(shè)計的，其原因是因為勝井三雄對新技術(shù)與設(shè)計的結(jié)合的嗅覺非常敏感，他充分利用了電子技術(shù)并合理的運用到他的設(shè)計之中，從而讓他的作品沒有明顯的時代痕跡。

勝井三雄善于及時變更自己的設(shè)計思維、立場和手段，他勇于創(chuàng)新，將日本傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代計算機技術(shù)相結(jié)合，無論在理念上還是新技術(shù)的運用上，都走在了日本平面設(shè)計的最前沿，向世界展示了日本設(shè)計，獲得了國際設(shè)計界的認同，極大地推動了日本平面設(shè)計的發(fā)展，也為后來一批又一批的平面設(shè)計師，提供了借鑒和啟迪。

僅以此篇對勝井三雄先生輝煌的設(shè)計生涯做一個小小的回顧，天堂因你而色彩繽紛。

參考文獻

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• [6] 圖片來源勝井デザイン事務(wù)所（www.katsui.co.jp）,部分來源于網(wǎng)絡(luò)

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