探索 Adobe Substance 3D Painter、Sampler 和 Marmoset Toolbag 4 之間由 GeForce RTX GPU 加速的創(chuàng)意工作流。

編輯注：本文是我們每周發(fā)布的 NVIDIA Studio 創(chuàng)意加速系列的一部分，該系列旨在介紹一些特邀藝術(shù)家、提供創(chuàng)意提示和技巧，并展示 NVIDIA Studio 技術(shù)如何加速創(chuàng)意工作流。

在本周的“NVIDIA Studio 創(chuàng)意加速”中，概念藝術(shù)家 Pablo Mu?oz Gómez 將向我們展示他充滿奇幻色彩的藝術(shù)作品。Gómez 是一位創(chuàng)作者，現(xiàn)居住于澳大利亞。他熱衷于幫助數(shù)字藝術(shù)家、教授 3D 課程和運行 Zbrush 指南網(wǎng)站。他的創(chuàng)意專長是概念和角色藝術(shù)。

Gómez 表示：“對我來說，一切事物都有自己的故事?！彼鶆?chuàng)作的“3D 森林生物”講述了一個奇幻神話。“森林生物的故事其實很簡單，他是一個十分小巧的奇幻角色，生活在森林中，終其一生堆砌并平衡巖石。他每成功平衡并堆疊一塊石頭，他的體型就會變大一些，并逐漸變隱形。最終，他會變得碩大無比且徹底消失。”

Pablo Mu?oz Gómez 的“3D 森林生物”草圖

Gómez 首先使用 2D 應(yīng)用 Krita 繪制初步草圖。這樣做的目的是計算需要的 3D 素材數(shù)量，同時添加些許顏色以供后續(xù)調(diào)色板參考。

接著，Gómez 打開 Zbrush 應(yīng)用，使用自定義筆刷為生物、巖石和植物雕刻基礎(chǔ)模型。這是他從 2D 到 3D 工作流中多個重要步驟中的第一步，詳細信息記錄在“3D 森林生物”教程（全兩部）中。

Gómez 隨后使用 Adobe Substance 3D Painter，將多種顏色和材質(zhì)直接應(yīng)用于他的 3D 模型。在這一步，NVIDIA RTX 加速開始大放異彩。借助視圖中的 NVIDIA Iray 技術(shù)，Gómez 能夠?qū)崟r編輯并使用光線追蹤烘焙來加速渲染速度，這些功能都由 GeForce RTX 3090 GPU 提供加速。

在 Adobe Substance 3D Sampler 中構(gòu)建和應(yīng)用自定義的照片級真實紋理

為了進一步自定義背景，Gómez 從 Substance 3D 素材庫下載草地素材并將其導入到 Substance 3D Sampler 中，通過調(diào)整一些滑塊來創(chuàng)建照片級真實的材質(zhì)。借助 RTX 獨有的交互式光線追蹤技術(shù)，Gómez 可在 GPU 的助力下實時實現(xiàn)逼真的磨損效果。

自從我使用 GeForce RTX 3090 后，便能將更多時間花在創(chuàng)意本身上。

3D 工作流對 GPU 的要求非常嚴苛。正如 Gómez 所說，理想的 GPU 能讓他專注于內(nèi)容創(chuàng)作?！白詮奈沂褂?GeForce RTX 3090 后，便能將更多時間花在創(chuàng)意，測試和完善概念設(shè)計階段，我可以實時查看設(shè)計效果而無需等待渲染或擔心如何優(yōu)化場景?！彼f。

即將導出最終渲染圖

Gómez 使用 Marmoset 4 構(gòu)建場景，關(guān)鍵的一項改變是使用 GPU 代替 CPU 作為降噪器。如此一來，他便可以在創(chuàng)作期間，在視圖中實現(xiàn)實時光線追蹤和流暢的視覺效果。在主菜單中點擊“Lighting”（光照），然后選擇“Ray Tracing”（光線追蹤）選項，將降噪器從“CPU”更改為“GPU”，即可完成操作。

經(jīng)過一番編輯，初步完成場景構(gòu)建后，Gómez 將生成渲染結(jié)果。

他在 Adobe Photoshop 中進行最終合成、光照調(diào)整和色彩校正，此外他還會添加新背景，這樣一來便完成了場景構(gòu)建。

萬幸，3D 森林生物還沒有徹底消失……

探索更多 3D 內(nèi)容

Gómez 為志向遠大的藝術(shù)家編寫了一些 3D 內(nèi)容創(chuàng)作技術(shù)教程。您可以查看教程，了解如何從頭開始構(gòu)建 3D 場景。

https://www.youtube.com/watch?v=tRKIsDXPO4c

Studio Session 的第一部分是“Creating Stunning 3D Crystals”（創(chuàng)建令人驚艷的 3D 水晶），這部分內(nèi)容將詳細介紹如何在 Krita 中進行繪圖和設(shè)計概念以及在 Zbrush 中建模。第二部分則側(cè)重于 Adobe Substance 3D Painter 中的烘焙以及 Marmoset Toolbag 4 中的紋理繪制。

https://www.youtube.com/watch?v=_86rDiTjlV8

通常來說，在難以應(yīng)付高精度模型的硬件上，低精度模型是一個更好的選擇。Gómez 的 Studio Session“Creating a 3D Low-Poly Floating Island”（創(chuàng)建 三維低精度浮島）將展示如何在 Zbrush 中構(gòu)建類似“浮島”的低精度模型，以及如何在 Adobe Photoshop 中潤色。

https://www.youtube.com/watch?v=FsvsJ2QkW7o

但是，借助 NVIDIA RTX 和 GeForce RTX GPU 的圖形處理能力和 AI 優(yōu)勢，3D 藝術(shù)家可以快速輕松地處理高多邊形模型。

學習如何創(chuàng)作 3D 作品需要一定才智，Gómez 說：“你會變得更加機智，能夠以自己的專屬方式使用工具，即便這也意味著你需要為處理特定流程而尋找更好的工具。” 但是，從 Gómez 的作品中可以看出，積年累月的練習會帶來令人驚艷的結(jié)果。

Gómez 是 ZBrushGuides 和 3DConceptArtist 學院的創(chuàng)始人。您可以在他的網(wǎng)站上查看課程、教程、項目和其他內(nèi)容。

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