眾所周知的日本著名當(dāng)代藝術(shù)家草間彌生，精神病患者、波普藝術(shù)家、時(shí)尚女王、前衛(wèi)藝術(shù)家，以高色彩對(duì)比度的圓點(diǎn)創(chuàng)作、具有繁殖特色的藝術(shù)作品和無(wú)限的空間立體感而聞名于當(dāng)代藝術(shù)界。也因其作品的獨(dú)創(chuàng)性，她與眾多品牌跨界合作推出了帶有濃厚圓點(diǎn)草間風(fēng)格的產(chǎn)品，其所設(shè)計(jì)的產(chǎn)品獲得了商業(yè)上的巨大成功。

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我眼中的草間彌生

初識(shí)草間，是在16年一篇微信推文上，她的作品當(dāng)時(shí)給我的第一印就是「這些波點(diǎn)好詭異」，之所以稱之為「詭異」，是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)看到的就是無(wú)盡的重復(fù)實(shí)際沒什么重點(diǎn)，但又能一直緊抓你的眼球。由于我們的專業(yè)特質(zhì)，自學(xué)習(xí)美術(shù)以來(lái)，老師就教我們畫畫一定要讓畫面有重點(diǎn)有視覺中心，才能畫出好的畫作。但草間彌生的作品恰恰相反，畫面無(wú)重點(diǎn)只有無(wú)盡的重復(fù)，卻能達(dá)到一種引人入勝的效果。我好奇她是怎么做到的，這是我對(duì)她最初的好奇點(diǎn)。

此后，在專業(yè)學(xué)習(xí)中，接觸到了越來(lái)越多的設(shè)計(jì)史之后，尤其是學(xué)習(xí)到波普藝術(shù)這一板塊時(shí)，讓我對(duì)她又有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)。我所知道的大家對(duì)她的定義大多都是「精神病藝術(shù)家」，可我更愿意將她形容為一個(gè)對(duì)藝術(shù)執(zhí)著的「偏執(zhí)狂」。暫且不提她的精神情況，她幾乎每天都會(huì)畫畫長(zhǎng)達(dá)8小時(shí)，沒有足夠的熱愛和信念我相信是沒有人能輕易做到的，而恰恰就是在一個(gè)「精神病患者」身上將這種對(duì)藝術(shù)的追求體現(xiàn)的淋漓盡致。我佩服她，不是因?yàn)閯e的，就是因?yàn)樗@種精神，我又開始好奇，到底是怎樣的信念能一直支撐她走下去。

后來(lái)，我對(duì)她進(jìn)行了更深一步的了解，看了一部關(guān)于她的紀(jì)錄片《草間彌生—最愛》和她自己的《無(wú)限的網(wǎng)—草間彌生自傳》一書。紀(jì)錄片大概是在06年左右拍攝的，拍攝時(shí)，草間正在進(jìn)行她的「永恒的愛」系列作品創(chuàng)作，該系列整個(gè)創(chuàng)作時(shí)間為3年，畫幅大小統(tǒng)一為36cm×93cm，一共創(chuàng)作了100幅。看完這部紀(jì)錄片，對(duì)我來(lái)說(shuō)既有激勵(lì)又有失落。眾所周知，草間彌生有精神病，稱之為神經(jīng)性視聽障礙，所以她經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)幻聽、幻視。她所看到的世界，總是蒙著一個(gè)巨大的網(wǎng)，于是她通過(guò)畫畫的方式將她看到的用波點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，畫畫也是她唯一宣泄方式。在紀(jì)錄片中，她絲毫不避諱談及這些，她的家庭在那個(gè)時(shí)代算的上是富豪家庭，如大多數(shù)富豪家庭一樣，家庭關(guān)系總是有些「不和睦」，而且草間的媽媽精神狀態(tài)也不是很好。在這樣復(fù)雜的家庭關(guān)系下，帶給了草間許多影響，好壞參半。她曾說(shuō)過(guò)「魔鬼是藝術(shù)的敵人，但更是它的盟友。」草間彌生也曾經(jīng)常對(duì)媒體表示「如果不是為了藝術(shù)，我應(yīng)該很早就自殺了。」我之前看到一篇關(guān)于草間的評(píng)論，里面是這樣說(shuō)的：「她成為了創(chuàng)作的囚犯，創(chuàng)作成為了她的醫(yī)生。」也許，她和藝術(shù)就是這樣互相交融的關(guān)系吧，沒有藝術(shù)她活不下去也就沒有現(xiàn)在的她，藝術(shù)沒有她，就少了一些給世人展現(xiàn)的機(jī)會(huì)，因?yàn)樯倭瞬蓍g這個(gè)媒介。

通過(guò)這些，我發(fā)覺草間彌生其實(shí)是一個(gè)很可愛、很自信、堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)定，但卻孤獨(dú)的奶奶。她的自信感染了我，她的執(zhí)著激勵(lì)著我。草間一直都有收藏報(bào)紙的習(xí)慣，她會(huì)看報(bào)紙上對(duì)她的評(píng)價(jià)，對(duì)于這些她這么說(shuō)：「我感興趣的是別人怎么評(píng)價(jià)我，這種評(píng)價(jià)一直在變...分析別人是怎么看待我的作品...分析當(dāng)下，有的藝術(shù)批評(píng)簡(jiǎn)直毫無(wú)意義，有些時(shí)候，一個(gè)糟糕的創(chuàng)作家就出了名」。由此可以看出草間雖然不怎么與外界溝通，但她會(huì)通過(guò)她的方式去把握這個(gè)時(shí)代的方向，從而審視自身。在我們以后的設(shè)計(jì)工作中，也應(yīng)該向她的這種精神學(xué)習(xí)，把握時(shí)代方向，做出真正符合時(shí)代有意義有價(jià)值的設(shè)計(jì)。且應(yīng)該不斷審視自身，發(fā)現(xiàn)自身不足，積極去改善。

為什么說(shuō)她孤獨(dú)。她有助理陪伴創(chuàng)作、有藝術(shù)陪伴同行，怎么會(huì)孤獨(dú)呢？之所以覺得她孤獨(dú)，僅僅只是從我個(gè)人角度而言，一個(gè)老人，八十歲高齡卻一直是住在療養(yǎng)院，身邊真正一個(gè)陪伴的人都沒有，這是我為什么失落的原因，我們都忘了，前衛(wèi)藝術(shù)家、波普大師、時(shí)尚女王的背后僅僅是一位老人而已。我對(duì)草間彌生的執(zhí)念就好像她對(duì)波點(diǎn)的執(zhí)念一樣，只增不減，只聚不散。

草間彌生作品分析

草間彌生在不同時(shí)期的作品形式是豐富而多樣的，很難用一個(gè)藝術(shù)流派來(lái)界定，但可以肯定的是她的藝術(shù)作品大多以前衛(wèi)著稱，這些前衛(wèi)作品的共性在于幾乎又都是通過(guò)一些簡(jiǎn)單的元素來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的（如圓點(diǎn)、燈泡、鏡子），重復(fù)出現(xiàn)的圓點(diǎn)排列、大膽新奇的色彩搭配以及虛實(shí)結(jié)合的空間展現(xiàn)是其作品的主要特征。

1. 形式——圓點(diǎn)的重復(fù)排列

在草間彌生的作品中，圓點(diǎn)是最缺一不可的，它已經(jīng)成為了草間彌生的標(biāo)志。康定斯基在《論點(diǎn)線面》一書中有這樣說(shuō)道，「點(diǎn)在繪畫中本身就是最簡(jiǎn)潔的形，點(diǎn)的重復(fù)成了強(qiáng)化內(nèi)在聲音的有力手段。」這也解答了之前我的疑問(wèn)：畫作為什么可以無(wú)重點(diǎn)卻又能吸引人。草間彌生還把她的圓點(diǎn)運(yùn)用在雕塑藝術(shù)中，在她最具代表性的圓點(diǎn)南瓜系列作品，排列有序的黑色圓點(diǎn)妝點(diǎn)在南瓜棱突起的輪廓上，每個(gè)南瓜棱的中間部分是由一條大點(diǎn)串成的，大點(diǎn)兩邊漸變排列著逐漸縮小的串串小點(diǎn)，給觀者帶來(lái)獨(dú)特的視覺體驗(yàn)。

2. 色彩——色相的強(qiáng)烈對(duì)比

草間彌生的作品總是以絢麗繽紛且對(duì)比鮮明的色彩來(lái)吸引觀者的眼球。到了晚年的草間彌生，回到一種純粹的創(chuàng)作境界，她依然保留著色彩同時(shí)對(duì)比的創(chuàng)作手法，熱衷使用高純度的紅色或黃色進(jìn)行大面積鋪色，她形容自己是一個(gè)「強(qiáng)迫神經(jīng)癥藝術(shù)家」

3. 空間——環(huán)境的虛實(shí)融合

草間彌生的作品除了多采用圓點(diǎn)的重復(fù)排列形式，以及鮮艷奪目、純度極高的色彩以外，還有一個(gè)明顯的特征就是對(duì)作品獨(dú)具匠心的鏡面式空間處理，給觀者一種真實(shí)與虛幻交融的體驗(yàn)。草間彌生常常會(huì)使用發(fā)光的圓點(diǎn)，結(jié)合鏡面反射去營(yíng)造畫面中的空間層次感。典型的就是她的代表系列：無(wú)限鏡屋，鏡子是其裝置藝術(shù)的常用品，由于鏡子的引入使人難以區(qū)分真實(shí)空間和虛擬世界的差異。草間彌生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：使用鏡子來(lái)延展空間，是為了能夠提供觀者另一種觀看方式。我有幸在今年五月份參觀了草間彌生和村上隆的聯(lián)展，體驗(yàn)了一下無(wú)限鏡屋的縮小版。內(nèi)部的每一面墻都是由鏡子構(gòu)成的，配上 LED 燈，六面鏡子同時(shí)反射你所在的空間，你會(huì)覺得這個(gè)小小的房子頓時(shí)比平時(shí)大了不止一倍。且在里面的感覺很奇妙，像是置身星空，也像是到了另一個(gè)空間，無(wú)論上下左右好像都有一個(gè)延伸的空間可以觸及，讓你與這個(gè)鏡屋融為一體。當(dāng)然，待太久可能會(huì)有眩暈感，因人而異。

我看到比較客觀的說(shuō)法是：草間彌生在上述的《無(wú)限鏡屋》中制造出的虛幻空間消除了主體與客體的界限，讓觀者共同相聚在一個(gè)星光熠熠、浩瀚無(wú)邊的空間中，與整個(gè)裝置巧妙的融為一體，并成為其中不可或缺的一部分。

草間彌生的跨界合作

自1990年后，草間彌生加入了商業(yè)藝術(shù)的領(lǐng)域，與服裝設(shè)計(jì)界合作，推出了帶有濃厚圓點(diǎn)草間風(fēng)格的服飾。并開始拓展包括創(chuàng)意家具、玩具、生活用品等在內(nèi)的流行類商品。

1. 服飾：以LV為例

相信草間彌生在服飾界的影響大家都是知道的，從她自己的服飾到漸漸影響服飾界到巴黎時(shí)裝周等等，都展現(xiàn)了她的設(shè)計(jì)影響力。2012，一系列以草間彌生招牌波卡圓點(diǎn)為設(shè)計(jì)的服裝、鞋子、飾品、太陽(yáng)眼鏡及包包皮件等限量商品。

此外草間彌生與LV在合作時(shí)裝的基礎(chǔ)上，進(jìn)而在蘋果App Store里發(fā)布了一款時(shí)尚創(chuàng)意軟件，能將所有照片轉(zhuǎn)化為瘋狂的波點(diǎn)圖或動(dòng)態(tài)的波浪紋。從圖片中我們可以看到，APP 通過(guò)將照片波點(diǎn)化，進(jìn)而產(chǎn)生一定的藝術(shù)效果，展現(xiàn)了「草間波點(diǎn)」的魅力。

2. 汽車行業(yè)：以?shī)W迪為例

2009，草間彌生帶著她著名的大南瓜亮相德國(guó)奧迪100周年紀(jì)念展。草間彌生的紅色波點(diǎn)搭配奧迪的R8車款——當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合汽車工藝的搭配，讓視覺感覺相當(dāng)強(qiáng)烈。在此之后，草間還與本土汽車產(chǎn)品豐田合作推出了「草間彌生」版豐田普銳斯。都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的市場(chǎng)效果。

3. 化妝品：以蘭蔻為例

Lanome 推出的唇彩由草間彌生設(shè)計(jì)外包裝，仍然貫徹草間彌生的波點(diǎn)圖案，加上顏色繽紛有如史前生物的蝴蝶及花，趣怪可愛。 Lancome 還特別推出了由草間彌生設(shè)計(jì)的化妝盒，圖案全由她繪制。

草間彌生的「商業(yè)化」讓我們看到當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)作品已經(jīng)滲透到生活的方方面面，二十一世紀(jì)全球化的進(jìn)程日益加快，當(dāng)代藝術(shù)家的作品為現(xiàn)代人們的現(xiàn)實(shí)生活提供了另一種可能，即當(dāng)代藝術(shù)的商業(yè)化。所以，我們?cè)趯W(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的同時(shí)也要不忘關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展，藝術(shù)往往是能反映一個(gè)時(shí)代特征的最好媒介，藝術(shù)與商業(yè)的結(jié)合也是必然的趨勢(shì)，在必然趨勢(shì)下把握可變規(guī)律，做出來(lái)的設(shè)計(jì)才能更好的被人接受。

草間彌生給我的啟發(fā)

1. 要有自己的風(fēng)格，并且堅(jiān)持不懈。

草間彌生無(wú)疑是當(dāng)代世界上最具影響力的藝術(shù)家之一，她才是真正做到了「一直被模仿，從未被超越。」，但是反觀她這么多年的作品，雖然創(chuàng)作形式在變化，但她的風(fēng)格一直都沒有改變。有許多人模仿她的波點(diǎn)風(fēng)格，但沒有一個(gè)能超越她，為什么？草間彌生在那個(gè)時(shí)代的確是第一個(gè)創(chuàng)立這種風(fēng)格的，但同樣她是堅(jiān)持最久的，無(wú)論是家庭原因還是愛情原因、身體原因都不能阻擋她創(chuàng)作的步伐。就像我們學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)一樣，一開始可能我們只是在學(xué)「設(shè)計(jì)」，不明白自己真正的「方向」在哪里，但隨著不斷的學(xué)習(xí)與自身知識(shí)的累積，我們會(huì)漸漸開始思考「我想要為什么設(shè)計(jì)、我想要給誰(shuí)設(shè)計(jì)、我想要做怎樣的設(shè)計(jì)」等等這樣一系列的問(wèn)題，這都是我們?cè)谔接懽约何磥?lái)設(shè)計(jì)方向的思考，就好比我們現(xiàn)在是一個(gè)起步階段，一旦明確自己的方向，那就堅(jiān)定不移走下去，不忘初心，方得始終。

2. 把握時(shí)代方向，不斷審視自身。

前面就提到草間彌生會(huì)關(guān)注報(bào)紙?jiān)u論，關(guān)注時(shí)代變化，然后再將其融入到自己的作品當(dāng)中，所以草間的作品一直都走在時(shí)尚的前端，她也被稱之為「前衛(wèi)藝術(shù)家」。同樣的問(wèn)題，放到我們身上，我們肯定會(huì)因?yàn)樽约阂呀?jīng)取得來(lái)很高的成就而不再去研究這些，至少我是這么認(rèn)為。我在看到這部分的時(shí)候，我有暫停仔細(xì)琢磨草間彌生說(shuō)的話。簡(jiǎn)而言之，無(wú)論是哪個(gè)行業(yè)，即使你是再厲害的人物，你脫離時(shí)代，你也就注定不能取得更高成就。

3. 藝術(shù)創(chuàng)作是孤獨(dú)的，要耐得住寂寞。

這一點(diǎn)想必大家都是深有體會(huì)的，在高三美術(shù)集訓(xùn)時(shí)，你坐在畫架前，思考你的畫作的問(wèn)題，這個(gè)過(guò)程其實(shí)就是孤獨(dú)的，但卻是充實(shí)的。像遇到瓶頸的時(shí)候，只有你自己去思考去練習(xí)才能突破。就像你做任何事情，關(guān)鍵都是在你自己，欲戴皇冠必承其重，草間之所以能取得這么高的成就，就是因?yàn)樗恢痹趧?chuàng)作，從未停止自己進(jìn)步的腳步。我們或許可以不用做到這么完美，但至少我們要有能做到這么完美的精神。

4. 要對(duì)自己有信心

草間彌生是一個(gè)特別自信的人，她曾說(shuō)過(guò)：「我對(duì)自己可以撼動(dòng)世界是深信不疑的」，她從不懷疑自己的能力。同樣，我們也要對(duì)自己有信心，無(wú)論是做什么，喪失了信心去做，就如同沒有靈魂的軀殼。但是，有信心不等于過(guò)度自信，要時(shí)刻警醒自己，不斷提高自身，才能取得最好的結(jié)果。

總結(jié)

現(xiàn)如今草間彌生已經(jīng) 90 歲了，但她仍然在堅(jiān)持創(chuàng)作，也因此，獲得了越來(lái)越多人的認(rèn)同和喜愛以及敬佩，這是我們值得學(xué)習(xí)的地方。雖然現(xiàn)在人們對(duì)她的褒貶不一，但是這些的都不重要，可以說(shuō)第一次有亞洲女性引領(lǐng)世界風(fēng)潮，一個(gè)在藝術(shù)時(shí)代上劃上濃墨重彩一筆的女人。我看到一篇文章這么評(píng)價(jià)她，這樣來(lái)結(jié)尾再合適不過(guò)了，「我不希望用傳統(tǒng)的各種流派，各種主義，對(duì)她再次進(jìn)行包裹，因?yàn)檫@一切的描述在這么多活生生的藝術(shù)作品中都顯得如此蒼白，就像她對(duì)自己的評(píng)價(jià)精神病藝術(shù)家，做最內(nèi)心深處的自己，做自己看到的自己。這樣足以，像草間彌生，人生本來(lái)就是一場(chǎng)夢(mèng)。」