@意匠id?：書接上文，繼續(xù)帶你圖解設(shè)計(jì)史，探究設(shè)計(jì)史是個(gè)很枯燥的事情，但這些都是設(shè)計(jì)學(xué)生應(yīng)該具備的基礎(chǔ)知識(shí)點(diǎn)，完善自己的設(shè)計(jì)知識(shí)結(jié)構(gòu)，雖然無(wú)聊，但是很有用的。

圖片來(lái)源：Federico Babina （官方網(wǎng)站》》http://federicobabina.com/）

建筑插畫師 Federico Babina 這組作品看上去較以往多了些嚴(yán)肅。這次 Babina 以28幅類似彩色漫畫的插畫為我們近乎講述了一部人類工業(yè)設(shè)計(jì)史。每幅畫面圍繞幾個(gè)標(biāo)志性設(shè)計(jì)作品展開，同時(shí)賦予人物情節(jié)及時(shí)代感，非常難得。

圖中為：Antony chair

對(duì)于結(jié)構(gòu)主義非常上癮的設(shè)計(jì)師們，一定會(huì)喜愛這位來(lái)自法國(guó)的設(shè)計(jì)師 Jean Prouve。Jean Prouve 雖然一直認(rèn)為自己是一位結(jié)構(gòu)工程師，但 Jean Prouve 的家俱設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或是建筑設(shè)計(jì)卻是愛好現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師們的焦點(diǎn)。生長(zhǎng)在 Nancy 這個(gè)以工藝發(fā)展的城市，Jean Prouve 老早已習(xí)慣那股濃濃地鍛鐵的味道。

Jean Prouve 帶領(lǐng)了當(dāng)代機(jī)械美學(xué)的精神，特別是在各種可具延展性的設(shè)計(jì)模式，利用鋼、鋁或是大膽地實(shí)驗(yàn)其他各種材料來(lái)設(shè)計(jì)空間結(jié)構(gòu)與建筑體，進(jìn)而推動(dòng)法國(guó)當(dāng)代的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。Jean Prouve 的作品啟發(fā)了一種特別的設(shè)計(jì)哲學(xué)，那就是手工材質(zhì)的智慧、藝術(shù)家與工藝家的合作，以及對(duì)于當(dāng)代科技發(fā)展的關(guān)注性。Jean Prouve 認(rèn)為設(shè)計(jì)是可以無(wú)限寬廣，身為設(shè)計(jì)者要必須有探索新技術(shù)的野心，不要失去創(chuàng)作的動(dòng)力，或者受限于一些無(wú)聊的預(yù)期結(jié)果。

圖中為：Isamu Noguchi Coffee Table

日裔美國(guó)人野口勇（Isamu Noguchi，1904－1988年）是20世紀(jì)最著名的雕塑家之一，也是最早嘗試將雕塑和景觀設(shè)計(jì)結(jié)合的人。野口勇曾說(shuō)；“我喜歡想像把園林當(dāng)作空間的雕塑。”他一生都致力于用雕塑的方法塑造室外的土地！

這位多才多藝的日裔美國(guó)人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術(shù)家涉足景觀設(shè)計(jì)的先驅(qū)者之一，他的作品激勵(lì)了更多的藝術(shù)家投身景觀領(lǐng)域。今天，藝術(shù)家參與創(chuàng)作的景觀作品比比皆是。

野口勇是國(guó)際上公認(rèn)的戰(zhàn)后最具影響力的雕塑家和設(shè)計(jì)師。早在大地藝術(shù)產(chǎn)生之前，20世紀(jì)初期他已成功地將雕塑概念擴(kuò)展到風(fēng)景空間，使基底不再是展示作品的背景，而是作品自身的組成部分。他的家園就是日本景園文化的山水與西方的雕塑相結(jié)合的產(chǎn)物，通過簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)元素表現(xiàn)了空間的特性和象征意義。

圖中為：Tavolino Arabesco

意大利在20世紀(jì)早期有一批非常優(yōu)秀的先驅(qū)人物在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域已作出充滿個(gè)性的探索，其中最重要的當(dāng)數(shù)卡洛?莫里諾（Carlo Mollino 1905一1973）。

莫里諾生于意大利名城都靈.父親是都靈地區(qū)最負(fù)盛名的建筑師和工程師—尼奧?莫里諾，因此莫里諾從小受家庭影響，對(duì)建筑、工程、設(shè)計(jì)等都很有興趣。他先學(xué)習(xí)工程學(xué)，打下堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)、構(gòu)造方面的基礎(chǔ)，而后又進(jìn)人瑞吉亞建筑學(xué)校主修建筑學(xué).畢業(yè)后開始從事建筑設(shè)計(jì)。

莫里諾的家具設(shè)計(jì)非常有個(gè)性，尤其表現(xiàn)在他對(duì)表現(xiàn)形式的熱心探索上。1940年，應(yīng)意大利設(shè)計(jì)界的掌門人物吉奧?龐蒂夫婦之請(qǐng)求，莫里諾為他們?cè)O(shè)計(jì)了一件獨(dú)特的椅子.由拋光銅架和皮革包面的坐墊及靠背組成。其座面和靠背的雙分叉造型顯然是建立在分趾蹄的形式上，反映出莫里諾一生對(duì)這種仿生形態(tài)方面的濃厚興趣。

圖中為：Lady Chair， Italy， C. 1951

馬爾克?扎努索（Marco Zanuso），意大利現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)派的領(lǐng)頭人，1916年生于米蘭，1939年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)建筑系，1945年在米蘭創(chuàng)辦設(shè)計(jì)事務(wù)所——扎努索工作室，1946—1947年與羅杰斯（Ernesto Rogers）共同主編《多姆斯》雜志，1947—1949年又繼續(xù)主編《卡薩貝拉》（Casabella）雜志，他與龐蒂一樣，為推動(dòng)意大利設(shè)計(jì)學(xué)派的形成和培養(yǎng)新一代設(shè)計(jì)師作出了杰出的貢獻(xiàn)。

在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，扎努索與意大利的一些著名家具制造公司合作，創(chuàng)造了許多應(yīng)用新材料和新技術(shù)的現(xiàn)代家具作品，他在將乳膠泡沫應(yīng)用于軟體家具造型方面進(jìn)行了成功的探索，并于1949年推出第一件用乳膠泡沫成型的椅子，在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館“廉價(jià)家具設(shè)計(jì)比賽”中獲獎(jiǎng)。1951年設(shè)計(jì)的“淑女”椅，運(yùn)用新型合成材料，創(chuàng)造了端莊舒適的有機(jī)形態(tài)，獲得1951年米蘭家具博覽會(huì)的金獎(jiǎng)。20世紀(jì)50年代，扎努索成為當(dāng)時(shí)意大利最重要的設(shè)計(jì)大師之一。

圖中為：F51 | 1920， yellow Walter Gropius

瓦爾特?格羅皮烏斯（Walter Gropius）1883年5月18日生于德國(guó)柏林，是德國(guó)現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）學(xué)校的創(chuàng)辦人。父親也是一位建筑師。1969年7月5日卒于美國(guó)波士頓。格羅皮烏斯積極提倡建筑設(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟(jì)效益。1945年同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所，發(fā)展成為美國(guó)最大的以建筑師為主的設(shè)計(jì)事務(wù)所。第二次世界大戰(zhàn)后，他的建筑理論和實(shí)踐為各國(guó)建筑界所推崇。

圖中為：BKF 椅

安東尼奧?博內(nèi)特（Antonio Bonet）在流亡于阿根廷期間設(shè)計(jì)的綽號(hào)為“蝴蝶椅”的 BKF 椅，形似一只展翅欲飛的蝴蝶，被皮革包裹的表面和護(hù)角感覺就像是一個(gè)撐開的衣袋，與其金屬的框架完美貼合。（資料甚少）

圖中為：Mezzadro椅

Achille Castiglioni，阿切勒.卡斯蒂格利奧尼，1918年生于米蘭，1944年獲得建筑設(shè)計(jì)學(xué)位。早在1940年，他與Livio（1911～1979）和Pier Giacomo（1913～1968）兄弟一起專門從事工業(yè)生產(chǎn)的檢測(cè)。畢業(yè)之后，他開始為整體設(shè)計(jì)流程研究外觀、技術(shù)和新材料。

他是1956年ADI（意大利工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)）的奠基人之一。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展出了他的14件作品。他的其他作品被收藏于：維多利亞與艾伯特博物館（倫敦）、工藝美術(shù)博物館（蘇黎世）、國(guó)立應(yīng)用藝術(shù)博物館（慕尼黑）、設(shè)計(jì)博物館（普拉托）、Uneleckoprumyslove Prague博物館（耶路撒冷）、丹佛藝術(shù)博物館、特拉設(shè)計(jì)博物館（維爾-萊茵）、應(yīng)用藝術(shù)博物館（漢堡和科隆）

圖中為：Wassily chair

馬塞爾?布勞耶（1902-1981）是國(guó)際式建筑最有影響的建筑師之一。1902年5月21日生于匈牙利佩奇市。1920－1924年在包豪斯學(xué)習(xí)，畢業(yè)后任教至1928年。1928年柏林開設(shè)事務(wù)所，1937－1946年在美國(guó)哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院任教，以后開業(yè)。1944年入美國(guó)籍，1946后遷居紐約，1968年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)拢?977年退休。布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。

布勞耶的作品風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，功能組織簡(jiǎn)潔，細(xì)部簡(jiǎn)明完整，注意利用材料的對(duì)比，有明確的特征和一貫性。他巧妙的在自然關(guān)系中處理木、石材料，形成其獨(dú)特的風(fēng)格。布勞耶相信工業(yè)化大生產(chǎn)，努力與家具與建筑部件的規(guī)范化與標(biāo)準(zhǔn)化，是一位真正的功能主義和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的先驅(qū)。

圖中為:Pedrera floor lamp（臺(tái)燈）

設(shè)計(jì)師：西班牙建筑師Barba Corsini

1955年西班牙建筑師 Barba Corsini為高迪的知名建筑——城堡般的公寓La Pedrera和另一杰作設(shè)計(jì)的燈具。無(wú)論落地?zé)艋虻鯚簦琍edrera的設(shè)計(jì)核心都是不同孔眼大小的蜂巢狀燈罩和利落的支架，于古典或現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)同樣合用，卻能隨擺放處不同的環(huán)境而生出不同的氣氛。

圖中為：elda chair， 1963

Joe Colombo原名Cesare Colombo（1930.7.30-1971.7.30），意大利建筑師和工業(yè)設(shè)計(jì)師。

Joe Colombo的世界總是充滿變化。早在1971年，這個(gè)來(lái)自意大利米蘭的設(shè)計(jì)師就為他自己位于米蘭Argelati大街上的住宅設(shè)計(jì)了一個(gè)多功能的“夜艙”，那個(gè)著名的“敞篷床”不僅有一個(gè)合上之后就可以形成一個(gè)私密艙體的明黃色“艙蓋”；在高高立起的后背墻里還安裝了收音機(jī)、電風(fēng)扇、煙灰缸以及一個(gè)燈；在它的背面安裝有一個(gè)鏡子，一個(gè)梳妝臺(tái)和一個(gè)集成的晴雨表。

同年，以之為原型，Colombo繼續(xù)深化他的設(shè)計(jì)思想——把靈活、可調(diào)節(jié)的居住方式和對(duì)更小的空間的需求結(jié)合起來(lái)，產(chǎn)生了這個(gè)名為“起居床”（Living Bed）的家具。35年之后，直到2006年，意大利家具制造商Bernini才把這個(gè)設(shè)計(jì)投入生產(chǎn)。

圖中為：Low Pad chair

賈斯珀?莫里森是當(dāng)今最具影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，與其稱他為一個(gè)設(shè)計(jì)師，他更愿意稱自己是一個(gè)atmosphere police，良好空間氛圍的創(chuàng)造者。他更在意的是，一件設(shè)計(jì)是如何影響其周圍的環(huán)境氣氛。現(xiàn)在有太多設(shè)計(jì)本身偏離了物件的原本，設(shè)計(jì)師關(guān)心的只是物件表面的吸引力，為設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)。

JASPER提醒設(shè)計(jì)師們，在現(xiàn)實(shí)世界中，一件物品的價(jià)值是其根本功能，而不是在多余的設(shè)計(jì)上。設(shè)計(jì)對(duì)他而言，是改善生活的工具，而并非僅僅是吸引別人眼球。

圖中為：Shell Chair

漢斯?瓦格納（Hans Wegner），1914-2007，生于丹麥。1936年瓦格納去哥本哈根當(dāng)?shù)氐墓に嚸佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)。二戰(zhàn)期間，瓦格納進(jìn)入雅各布森建筑事務(wù)所工作，主要負(fù)責(zé)室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)。

瓦格納主要設(shè)計(jì)手法是從古代傳統(tǒng)設(shè)計(jì)中吸取靈感，并凈化其已有形式，進(jìn)而發(fā)展自己的構(gòu)思。

瓦格納對(duì)設(shè)計(jì)精益求精，并不在意產(chǎn)量，丹麥?zhǔn)莻€(gè)資源有限的國(guó)家，對(duì)每種材料最合理的使用是每一位杰出設(shè)計(jì)師非常關(guān)心的問題。在任何時(shí)候，瓦格納都親自研究每一個(gè)細(xì)節(jié)，瓦格納尤其強(qiáng)調(diào)一件家具的全方位設(shè)計(jì)，認(rèn)為“一件家具永遠(yuǎn)都不會(huì)有背部”。他是這樣教別人買家具的：“你最好先將一件家具翻過來(lái)看看，如果底部看起來(lái)能讓人滿意，那么其余部分應(yīng)該是沒有問題的”。

圖中為：椰子椅（Coconut Chair）

喬治?尼爾森（George Nelson，1907—1986）的設(shè)計(jì)生涯和他在20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的地位，有點(diǎn)類似于意大利的吉奧?龐蒂，他們都橫跨現(xiàn)代設(shè)計(jì)的多個(gè)領(lǐng)域，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響極為深遠(yuǎn)。尼爾森既是一位很有成就的建筑師，又是一位多產(chǎn)的家具設(shè)計(jì)大師，同時(shí)還多年負(fù)責(zé)過家具的產(chǎn)品設(shè)計(jì)營(yíng)銷，并寫了很多文章，推動(dòng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。

Verner Panton 1926年2月13日出生于加姆托夫特，1998年9月5日辭世于哥本哈根。丹麥著名工業(yè)設(shè)計(jì)師。

業(yè)界昵稱為美人椅的Panton椅，每個(gè)人看到一定會(huì)驚叫說(shuō)：“我知道！我看過！”它是丹麥極富盛名的設(shè)計(jì)大師Verner Panton（維爾納?潘頓）最著名的設(shè)計(jì)。設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于他豐富和與眾不同的想像力，Panton椅外觀時(shí)尚大方，有著流暢大氣的曲線美。

這把在1960年創(chuàng)出的丹麥椅子，沒過多久就被列入了古典家具大典。它是全世界第一張用塑料一次模壓成型的S形單體懸臂椅，這可以說(shuō)是現(xiàn)代家具史上的一次革命性突破，Vener Panton藉此得到了全世界的贊譽(yù)。在新世紀(jì)的今天看來(lái)，Panton椅依然時(shí)尚前衛(wèi)，至今仍有許多新設(shè)計(jì)的椅子是由這把Panton 椅引申和變化而來(lái)。

Panton 椅具有優(yōu)美的線條，以及重量輕、好清洗、塑料耐用有彈性等優(yōu)點(diǎn)，適合各種風(fēng)格，而且室內(nèi)外都能放，堪稱搭配之王。其曝光率非常高，舉凡民宿、餐廳、居家、公共空間都有它蹤影，具有超強(qiáng)的搭配性。不過由于仿的很多，因此更要仔細(xì)辨認(rèn)，這款經(jīng)典的懸背椅真品在彎曲處是不會(huì)有三角支撐架的，有的仿品甚至用到四片支撐，真的很糟！

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作者：@意匠id

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